武侠小说里的音乐学

武侠小说里的音乐学

喜爱阅读武侠小说的朋友们都知道,金庸(查良镛)先生的“射雕三部曲”里各有主角光环加持的武功绝学,令人神往。

曾经有热心网友作过统计和排名:呼声最高、影响最大的当数《射雕英雄传》里的降龙十八掌,《神雕侠侣》里的黯然消魂掌,和《倚天屠龙记》里的乾坤大挪移。
这个很好理解,因为《射雕》主讲国恨家仇,所以主人公郭靖所习武功掌力威猛无俦,正直阳刚,降龙有术,而其中有招名为亢龙有悔,威力巨大;《神雕》则主讲儿女情长,问世间情为何物。郎才女貌,甜蜜缠绵,所以才有黯然神伤,而其中有招名为拖泥带水,欲舍难留;而《倚天》主讲平凡际遇,人事离合。主人公张无忌,并无太大抱负卓识,被各色人物和事件推进,性格优柔,正如你我。所以随遇而安,见招拆招,无招胜有招。重招式更重意念。

这些招式渐渐由实入虚。由形而下转至形而上。虽然是武侠招式,虚构而来,但总带着生活的痕迹及作者的思考。 金庸先生在创作这套系列作品之初为1957年,至全部完成已是1961年。其年岁渐长,阅历既丰,而所学广博精深。则更易投影在其创作中。从《射雕》至《神雕》再至《倚天》,朝代更迭,由宋而至元,历史缓缓向前演进。而神功绝学也悄然发生了变化。
可见,在什么样的时代就会有什么样的产出。随着观念和工具的革新,各种技艺也会有相应的传承和创造。音乐也是如此,其内容和方式也是随时间不断变化的。有兴趣的朋友可以参阅房龙的《音乐的故事》。里面有比较详尽的解说。

一般而言,学习着力“听说读写”。曲艺讲究“说学逗唱”!

那音乐的快乐除了视奏演练和创作交流之外,还有别的吗?当然有,比方说,看五线谱。
五线谱其实是种很有意思的语言。既有抑扬顿挫,也有启承转合。有音程排比,有织体模进。还有留白与呼应。节奏与韵律。
大家所熟知的乐圣贝多芬的《致爱丽丝》,其实不用听,就看五线谱的音符的密集排列就大致能够感知到:乐段从爱慕呢喃徘徊不前,到喜不自胜心痒难搔,再到狡黠雀跃神采飞扬,到尾声又如春风拂面如沭暖阳,如行云流水般美妙无比。
但是一般人可能看不出来。仅仅大小谱号。升降记号。首调固调这些术语就已经让人头大。遑论要去从形上欣赏一首本来应该全部交给耳朵的曲子呢?

那还有没有什么别的办法,去了解一首音乐作品呢?好像是有的。。。有一门学科,是脱离于演奏与作曲之外的,但是又和音乐有着必然的联系。
就好像我们看武侠小说既关注各种招式之外,也对主人公的生平很感兴趣。明白有这样的性格就能学到这样的招式的道理。通过这门学科。也能帮助我们提升音乐素养,多些谈资。
这就是音乐学。

什么是音乐学呢?简单说就是讲音乐的故事。是一门学科,也是一种观念、一种思想。
它是把音乐作为研究对象,从音乐的角度来认识音乐自身的规律、人和音乐的关系、音乐和社会的关系以及音乐作为一种文化的特殊价值和作用的学科。 在传统意识里,人们对于音乐学的关注,在于音乐作品本身,也就是音与音之间的互相关系, 随着人文思想的发展,人们开始对那些单独、孤立的认识事物的方式不再满足,观念、思维方式和思想认识都开始改变,对音乐的理解也随之改变。现代音乐学的思维视角开始从较为广阔的意义上来询问音乐是什么,音乐是怎么样产生、传播和作用的,由此来解答音乐为什么在不同地理环境、文化环境中会表现出这样或那样的方式、功能等。
就好比武侠小说里的九阳九阴神功虽然同出一脉。但九阳肯定晚于九阴面世一样。

这样的理解角度是思维和观念的问题,而不单纯是学科、领域或方法论的问题,为的就是希望对音乐复杂的现象有更深入的了解,帮助人们去认识音符背后所蕴藏着的更本质的东西,来接近人类生活中隐含在心灵里的普遍文化艺术规律。
1971年,一首叫做《美国派》(“AmericanPie”)的作品横空出世,立刻走红于全美乃至全世界。更为神奇的是,这首歌长达8分34秒,却并不让人感觉冗长。一般来说,过长的歌曲容易招致人们的厌倦,可是为什么这首歌却能够摆脱这一惯例呢?
因为与传统歌曲不同,《美国派》具有引人入胜的叙事性和深刻的内涵,它用音乐的方式记录了美国上个世纪六十年代的历史,歌中可以让人想起BuddyHolly的“ThatWillBetheDay”等五六十年代的经典歌曲,还有约翰•伦农、猫王这些著名的歌手,它甚至还反映了垮掉的一代那无法自拔的绝望心境。
往事在音乐里浮现,却不带任何的主观评述,亲切自然,给人们以极大的感动。 这首歌也许正代表了现代音乐学研究的各个方面:音乐的创作,音乐原理,歌唱的个体差异,音乐的作用,音乐的象征,音乐的传播等。 所以,音乐学其实没有那么复杂,就好像上面这个故事一样,音乐学就藏在这些普通有趣的小故事里,等待你的亲近。

后续会有更多的音乐故事,以飨各位朋友!


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